Баллада о гусаре

Фильм «Гусарская баллада»: актеры и роли

Советская кинокомедия “Гусарская баллада” была снята на киностудии “Мосфильм” режиссером Эльдаром Рязановым в 1962 году. За основу фильма взяли пьесу Александра Гладкова “Давным-давно”, которую тот написал в 1940-м и впервые представил публике в 1941 году.

Рязанов экранизировал “Давным-давно” к 150-летнему юбилею победы над Наполеоном. Картина рассказывает историю девицы-корнета Шурочки, которая наравне с мужчинами хотела защищать Отечество.

Актеры и их роли в фильме “Гусарская баллада”, а также фото тогда и сейчас — в материале 24СМИ.

Лариса Голубкина (Шурочка Азарова, корнет Азаров)

Фильм «Гусарская баллада»: актриса Лариса Голубкина в роли Шурочки и корнета Азарова — тогда и сейчас

Шурочка — племянница отставного штаб-майора Азарова, которая заочно помолвлена с гусарским поручиком Дмитрием Ржевским. Девушка не боится трудностей и, перевоплотившись в корнета Азарова, отправляется на войну наравне с мужчинами.

Роль Шурочки в “Гусарской балладе” стала дебютом для российской актрисы театра и кино Ларисы Голубкиной. Примечательно, что до нее сыграть своенравную девицу хотела Людмила Гурченко, однако не прошла кинопробы у Рязанова. Так как картина музыкальная, Голубкина исполнила около пяти песен, среди которых “Колыбельная” и “Прелестница младая”.

Фильмография Народной артистки РСФСР пополнилась картинами “Сказка о царе Салтане” и “Трое в лодке, не считая собаки”.

Юрий Яковлев (поручик Ржевский)

Фильм «Гусарская баллада»: актер Юрий Яковлев в роли поручика Ржевского — тогда и в последние годы

Ржевский боялся жениться на жеманной и глупой девице, Шурочку Азарову он представлял именно такой. “Масла в огонь” подлила и сама девушка, которую поручик не узнал в мундире корнета.

Юрий Яковлев запомнился зрителям по ролям царя Ивана Грозного в фильме “Иван Васильевич меняет профессию”, а также Ипполита в “Иронии судьбы, или С легким паром!”, где снимались Барбара Брыльска и Андрей Мягков. За свою творческую карьеру Народный артист СССР успел сыграть в лентах “Анна Каренина”, “Старики-разбойники”, “Кин-дза-дза!” и “Ирония судьбы. Продолжение”. В картине “Гусарская баллада” Юрий Яковлев также является исполнителем песни “Ведет нас жизнь дорогой длинной”.

Умер Юрий Яковлев в ночь на 30 ноября 2013 года после продолжительной болезни. Артиста похоронили на Новодевичьем кладбище.

Виктор Кольцов (штаб-майор Азаров)

Фильм «Гусарская баллада»: актер Виктор Кольцов в роли штаб-майора Азарова — тогда и в последние годы

Отставной штаб-майор Азаров выдает замуж племянницу Шурочку. В разгар бала в его доме приходят известия о начале Отечественной войны, после которых праздник завершается, и Шурочка сбегает, перевоплотившись в корнета.

Дядю Шурочки Азаровой сыграл советский актер театра и кино Виктор Кольцов, на счету которого 16 ролей в театре и более 20 — в фильмах. Последней в фильмографии артиста стала картина “Кремлевские курсанты”.

Виктор Кольцов умер 25 января 1978 года, похоронили его на Даниловском кладбище.

Антоний Ходурский (предводитель дворянства граф Нурин)

Фильм «Гусарская баллада»: актер Антоний Ходурский в роли графа Нурина — тогда и в последние годы

Граф Нурин заметил корнета Азарова и сразу же узнал в нем племянницу отставного штаб-майора. Об этом Нурин поспешил сообщить Кутузову.

Антоний Ходурский начал сниматься в кино в 1940 году. В кадре ему всегда доставались персонажи с характером, последней его работой стала картина “Гусарская баллада”. До этого актер снимался в фильмах “Укрощение строптивой” и “Человек ниоткуда”.

Смерть Заслуженного артиста РСФСР наступила 23 февраля 1972 года. Ходурского похоронили на Новодевичьем кладбище.

Игорь Ильинский (фельдмаршал Михаил Кутузов)

Фильм «Гусарская баллада»: актер Игорь Ильинский в роли Кутузова — тогда и в последние годы

Кутузов узнает, что в ряды солдат затесалась женщина, и возмущается по этому поводу. Он запрещает Шурочке вступать в войска и отправляет домой, однако вскоре награждает ее за спасение императорского адъютанта Балмашова.

Игорь Ильинский чаще играл в театрах, чем снимался в кино. На его счету роли в известных фильмах “Волга, Волга” и “Карнавальная ночь”. Скончался Ильинский 13 января 1987 года, в канун Старого Нового года, когда по телевизору транслировали ленту с его участием. Похоронили артиста на Новодевичьем кладбище.

Алексей Полевой (граф Балмашов)

Фильм «Гусарская баллада»: актер Алексей Полевой в роли графа Балмашова — тогда и в последние годы

Шурочка освободила из плена французов русского генерала и адъютанта императора графа Балмашова, о чем тот затем сообщает Кутузову. Благодаря ему главнокомандующий награждает корнета Азарова.

Алексей Полевой прославился ролью Балмашова, но он также снимался в картинах “Карнавальная ночь” и “Семь нянек”. Кроме того, актер — один из создателей программы “Голубой огонек”.

Умер Алексей Полевой довольно рано, 15 июля 1972-го, на момент смерти ему исполнился 51 год. Артист был похоронен на Химкинском кладбище.

Лев Поляков (кавалергард Пьер Пелымов)

Фильм «Гусарская баллада»: актер Лев Поляков в роли Пьера Пелымова — тогда и в последние годы

Пьер Пелымов имел романтические отношения с французской певицей Луизой Жермон (Татьяна Шмыга), которую захватили партизаны. Кавалергард также помог спасти Шурочку, когда ее едва не расстреляли французы.

Роль Пьера Пелымова исполнил советский актер театра и кино Лев Поляков. На творческом пути артиста встречались такие ленты, как “Война и мир”, “Бриллиантовая рука”, “Тени исчезают в полдень” и “Барышня-крестьянка”.

Незадолго до смерти Льва Полякова погиб его единственный сын Никита (1998), а 26 января 2001 года актер умер от инсульта. Похороны прошли на Ваганьковском кладбище.

В легендарном фильме Эльдара Рязанова “Гусарская баллада” также снимались Владимир Ширяев, Юрий Белов, Валентин Брылеев, Феликс Яворский, Валерий Денисов и другие.

Как снимался фильм «Гусарская баллада». Актеры и роли

К 150-летию Бородинской битвы в Советском Союзе постановили выпустить художественный фильм. Чиновники сверху решили, что он должен быть искрометным, веселым, но в то же время историческим фильмом. Выполнить поручение возложили уже на известного в то время после «Карнавальной ночи» режиссера Эльдара Рязанова.

Игорь Ильинский и Михаил Кутузов

Символом доблести русских дворян в кинематографе стал фильм (1962) «Гусарская баллада». Актеры на роли главных героев были удачно подобраны, лишь против Кутузова-Ильинского министр культуры того времени Фурцева выразила личное неодобрение, считая, что комедийный актер не должен играть главнокомандующего русской армией во время Отечественной войны 1812 года. Да и сам Ильинский полагал, что роль не подходит ему.

Но Рязанову не так-то просто было отказаться от намеченного, всеми правдами и неправдами, он уговорил Ильинского и оказался прав. Кутузов в его исполнении милый, по-отечески добрый, но не гротескный старичок.

История создания фильма и пьесы «Давным-давно»

Советский киносценарист и драматург Александр Гладков делясь воспоминаниями, рассказывал, что за две зимы мама прочитала ему с братом две книги — это «Дети капитана Гранта» Жюля Верна и «Войну и мир» Льва Толстого.

Писателю казалось, что он помнит не книгу с ее героями, а саму Отечественную войну 1812 года с ее звуками, красками и даже запахами. Поэтому, когда в 1940 году он наметил написать пьесу про войну, то впечатления и от приключенческого романа Жюля Верна и от исторического произведения Толстого вплелись в единое целое, и он в стихах написал героический и веселый роман про Шуру Азарову, воспитанницу отставного майора Азарова.

Пьеса была удачной, ее ставили на подмостках многих театров. Но когда Рязанов, еще молодой режиссер, захотел снять художественный цветной широкомасштабный фильм, перед ним возникло множество проблем.

Увидев спектакль «Давным-давно» в стихах, с его юмором и аристократической легкостью, Рязанов загорелся снять фильм. Но перед ним стала нелегкая задача — совместить войну, трупы, холод и голод с водевилем. Режиссер решил сделать акцент на романтизме и легендах, витающих вокруг событий русско-французской войны.

Главная сложность заключалась в подборе главной героини — Шурочки Азаровой. Актриса должна была одинаково хорошо смотреться и в женском, и в мужском платье, иметь низкий голос и уметь петь. На пробы в картину «Гусарская баллада» актеры и актрисы выстраивались в ряд.

Кандидатур было множество. Среди них популярные актрисы, такие как Светлана Немоляева, Людмила Гурченко и Алиса Фрейндлих. Но у каждой оказался свой «изъян». Так, высокое сопрано Светланы Немоляевой мешало игре, слишком тонкая талия Людмилы Гурченко сыграла против нее (невозможно было представить, чтобы юноша имел такое телосложение), а женственные очертания фигуры Алисы Фрейндлих невозможно было бы не заметить (гусары не были глупы).

Лариса Голубкина в роли Шурочки Азаровой

Когда Лариса Голубкина, студентка второго курса ГИТИСа, пришла на пробы, Рязанов понял, что Шурочка Азарова нашлась. Ее крепко сбитая фигура, приятный низкий голос (Голубкина брала уроки пения у самой Марии Максаковой) и решительность понравились режиссеру. Эльдар Александрович сразу дал ей указания: «ходить в мужском наряде и никаких женственных интонаций в голосе!».

На пробы в фильм «Гусарская баллада» актеры, такие как Сергей Юрский, Вячеслав Тихонов, Александр Лазарев, к сожалению, не прошли. Но зато нам всем запомнился добродушный и изящный Юрий Яковлев в роли поручика Ржевского, Николай Крючков в роли слуги Азаровых, Виктор Кольцов, исполняющий самого штаб-майора Азарова, дядюшки Шурочки.

В роли прелестной Луизы Жермон снялась замечательная актриса оперетты Татьяна Шмыга. И хотя самой Татьяне Шмыге не понравилось собственное исполнение романса «Я пью, все мне мало…», для зрителей она стала олицетворением женской красоты, чистоты и изящности.

Эпизодические роли достались другим замечательным исполнителям в картине «Гусарская баллада». Актеры Юрий Белов, Алексей Полевой, Владимир Ширяев, Лев Поляков, Антоний Ходурский, Валентин Брылеев замечательно справились с ролями гусаров, лихо скакали на коне и сражались на саблях.

Давным-давно

Эльдар Рязанов приказал всем сражаться по-настоящему и актерам под мундир пришили деревяшки по которым они с наслаждением колотили друг друга. А чемпион России по фехтованию Владимир Баллон превзошел всех. Надев темный парик, он сражался на стороне французов, а надев светлый — на стороне русских.

Обмундирование для актеров подбирали прямо из музеев. Оказалось, что средний рост гусаров кутузовского полка был 160 см, поэтому на Ларисе Голубкиной мундир сидел как влитый, чего нельзя было сказать про Юрия Яковлева с его ростом в 180 см.

Если рассматривать картину с точки зрения исторической достоверности, то пожалуй в ней найдется много ляпов, но ведь нельзя забывать, что «Гусарская баллада» (актеры в этом убеждены) одновременно является и романтической и патриотической комедией.

Песня «Давным-давно», написанная композитором Т. Хренниковым на слова автора Александра Гладкова, стала хитом не только поколения шестидесятых. Ее с удовольствием слушают и напевают современные люди, все, кто не равнодушен к творчеству замечательного режиссера Эльдара Александровича Рязанова и к сценариста Александра Гладкова.

Пожалуй, картину «Гусарская баллада», актеры и роли представлены в этой статье, невозможно забыть. Благодаря подобным фильмам люди начинают интересоваться историей отечества и становятся хотя бы чуть-чуть, но благороднее.

Гусарская баллада

У этого термина существуют и другие значения, см. Гусарская баллада (значения).

Гусарская баллада

Жанр

кинокомедия
музыкальный фильм

Режиссёр

Эльдар Рязанов

Автор
сценария

Александр Гладков
Эльдар Рязанов

В главных
ролях

Лариса Голубкина
Юрий Яковлев
Игорь Ильинский
Николай Крючков

Оператор

Леонид Крайненков

Композитор

Тихон Хренников

Кинокомпания

Киностудия «Мосфильм»

Длительность

96 минут

Страна

СССР

Язык

Русский

Год

IMDb

ID 0056045

«Гуса́рская балла́да» — советская кинокомедия, поставленная на киностудии «Мосфильм» в 1962 году Эльдаром Рязановым по пьесе Александра Гладкова «Давным-давно» (1941). Дебют в кино актрисы Ларисы Голубкиной.

Сюжет

Летом 1812 года в поместье отставного штаб-майора Азарова приезжает гусарский поручик Дмитрий Ржевский. Он заочно помолвлен с племянницей штаб-майора, Шурочкой, и не очень рад будущей встрече с невестой, рисуя её себе жеманной модницей. Но воспитанница майора и его денщика, заменившего ей няньку, отлично держится в седле и умеет фехтовать. Желая показать своему дяде маскарадный костюм для предстоящего бала, она выбегает в сад, одетая корнетом, и сталкивается нос к носу с будущим женихом. Последний принимает Шурочку за родственника своей невесты и пытается выяснить, насколько та глупа и жеманна.

Такое предвзятое отношение возмущает девушку, и она решает слегка отомстить ему. При их встрече Шурочка вовсю и с явным удовольствием играет роль недалёкой девицы, которая думает о модных романах, вышивании и мечтает об «идеальной любви». Ржевский в ужасе: его хотят окрутить с дурой! При первом же удобном случае он спешит выбежать из комнаты, изрядно повеселив тем молодую проказницу. Тем не менее, ей нравится поручик, хоть она не признаётся в этом даже себе.

Неизвестно, как бы повернулись события дальше, если бы в жизнь России не вмешалась война с Наполеоном. Известие о начале Отечественной войны приходит в разгар бала, и майор Азаров даёт распоряжение прекратить праздник. Гости разъезжаются. Мужчины готовятся выехать на передовую, а женщины обсуждают, чем смогут помочь фронту. Шурочка остаётся одна и решает бежать из дома в мундире корнета, чтобы с оружием в руках защищать свою Родину. Дядька Иван соглашается быть её ординарцем.

На следующее утро, проезжая через поле, Шурочка находит тяжело раненого курьера и берётся доставить его пакет по назначению. Случайно она видит французов, которые бросаются в погоню, а отбиться от неприятеля ей помогают русские войска. Как опытного кавалериста корнета принимают в штаб разъездным адъютантом, а позднее на связь штаба армии с корпусом Ожаровского, воевавшим во французских тылах. Так проходит полгода. Случайно Шурочка встречает Ржевского: она привезла пакет для командира партизанского отряда, расквартированного в каретном сарае. Гусары дружески приветствуют молодого корнета и приглашают его отужинать.

За столом Шурочка передаёт поручику «привет от кузины». На расспросы других гусар поручик начинает рассказывать о том, как уродливая племянница майора, на которой его хотят женить против его воли, влюбилась в него по уши с первого взгляда и буквально вешалась на него. На попытки Шурочки возразить, что «кузина», конечно, глупа, но вполне мила собой, Ржевский горячо возражает, что у них с корнетом просто разный вкус в этой сфере. Это заканчивается тем, что Ржевский и Азаров (то есть на самом деле Шурочка) заключают пари: если поручик спасёт от какой-либо опасности глупую модницу, какой он выставил кузину Азарова, то он женится на ней.

Застолье прерывается известием о появлении французского обоза. Партизаны захватывают его и в одной из карет обнаруживают певицу-француженку Луизу Жермон. Когда-то между ней и кавалергардом Пьером Пелымовым из их отряда был роман, но потом влюблённые поссорились. Ржевский открыто флиртует с Луизой, пытается ей понравиться, освежая тем самым ссору певицы с товарищем по оружию, и даже приносит ей живой цветок, видимо, из оранжереи разорённой усадьбы. Однако Луиза отдаёт цветок «тому, кто ей из них милей всех нынче», но не Пелымову, как все ожидали, а… молоденькому безусому корнету.

Между Шурочкой, которая, ревнуя поручика и дразня его, приняла подарок, и Ржевским вспыхивает ссора, переходящая в дуэль. Лишь появление командира отряда, Давыда Васильева (прообразом которого является Денис Давыдов), останавливает поединок. Он сердито отчитывает и Шурочку, и Ржевского. Пользуясь случаем, Шурочка просит принять её в отряд, но получает отказ.

Возвращаясь в штаб, Шурочка и Иван видят, как французы захватывают в плен русского генерала, который оказывается адъютантом самого императора, графом Балмашовым. Вдвоём они отбивают его и доставляют в штаб, куда вскоре прибывает главнокомандующий Михаил Илларионович Кутузов.

Незадолго перед прибытием фельдмаршала Шурочку, доставившую ему пакет от генерала Адама Петровича Ожаровского, замечает граф Нурин, сосед Азаровых по имению, прибывший к Кутузову как представитель ополчения. Зайдя к фельдмаршалу и обнаружив там девушку, он утверждается в мысли, что корнет Азаров на самом деле — женщина, и наедине сообщает об этом Кутузову. Вызвав Азарова и узнав правду, фельдмаршал возмущён до крайности, заявляя, что армия справится с Наполеоном и без участия женщин.

На все просьбы оставить её в войсках Шурочка получает приказ сию же минуту отправляться домой. Не помогают даже слёзы: даже смягчившись, Кутузов непреклонен. Лишь появление императорского адъютанта Балмашова прерывает этот разнос. Балмашов рассказывает, как на него напали французы, и быть бы ему в плену, если бы не молоденький корнет, который помог ему, так и не назвав себя. Кутузов говорит, что это — истинный герой, достойный георгиевского креста. Шурочка, стоя в стороне, шмыгает носом, Балмашов замечает её и признаёт в корнете своего спасителя, а слёзы считает следом пронёсшейся над ним «грозы» фельдмаршальского гнева и настаивает на награждении героя-корнета только что обещанным крестом. Кутузову не остаётся ничего другого, как наградить Шурочку. После ухода генерала он позволяет ей остаться в армии, официально присваивает ей чин корнета и разрешает перейти в партизанский отряд Васильева, а графу Нурину пеняет за напраслину. Спустя какое-то время отряд выходит к имению Азаровых. Шурочка, зная тут все тропинки, предлагает план дезинформации противника и захвата дома, для чего решено переодеть её в форму наваррских стрелков, снятую с пленного испанца Винсенто Сальгари.

Придя к французам, Шурочка выдаёт себя за потерявшего свою часть испанца, но тут в доме появляется настоящий Винсенто, которому удалось сбежать. На удивлённые вопросы французов испанец, помня хорошее обращение Шурочки с ним в плену, заявляет, что она — его младший брат, по семейной традиции тоже носящий имя «Винсенто». Всё идёт по плану, пока не появляется майор Азаров. Узнав Шурочку, он раскрывает её секрет, французский генерал Дюсьер велит расстрелять обоих «братьев» на рассвете.

Следившие за операцией в окно Пелымов и Иван спешат в отряд за подмогой. Партизаны нападают на имение и выбивают оттуда французов. При этом гибнет Сальгари, перешедший на сторону русских. Шурочка, памятуя о пари, сначала переодевается собственной «кузиной» и кидается на грудь поручику, а потом встречает его уже в форме корнета и напоминает Ржевскому о его обещании жениться на спасённой девице. Однако тот в ярости заявляет, что корнету на свадьбе не гулять: их дуэль так и осталась незавершённой. Вновь разгоревшуюся ссору не удаётся предотвратить даже Жермон, которая ухаживала за больным майором: дуэлянты уходят, заперев дверь.

Ворвавшийся в усадьбу Пелымов сталкивается со своей бывшей возлюбленной, и та просит у него прощения, а он у неё. Тут их застают гусары, которые, узнав, что Ржевский и корнет снова намерены стреляться, безуспешно ломятся в дверь. Появившийся майор Азаров раскрывает карты: бесстрашный корнет не племянник его, а племянница. Изумление гусар прерывают женский визг и выстрелы. Дверь выбивают и оказывается, что, увидев мышей, Шурочка упала в обморок, а поручик стрелял в грызунов.

Обрадованный благополучным исходом дуэли, Васильев объявляет Шурочке, что представит её за доблесть в бою к производству в поручики, а Ржевский, узнав от Ивана, что на самом деле «корнет» — это его невеста, о которой он при ней же отзывался столь нелюбезно, приходит в замешательство. Оставшись наедине с Шурочкой, поручик осознаёт, что любит её, и влюблённые наконец признаются друг другу в своих чувствах.

Съёмки

В этом разделе не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники.
Эта отметка установлена 13 января 2016 года.
  • Считается, что прообраз Шурочки Азаровой — кавалерист-девица Отечественной войны 1812 года Надежда Дурова. Однако создатель персонажа Александр Гладков опровергает это, хотя в фильме есть очень узнаваемые совпадения с «Записками кавалерист-девицы».
  • Фильм был снят специально к 150-й годовщине Бородинской битвы. Чтобы историческая параллель была как можно более строгой, премьера фильма в московском кинотеатре «Россия» состоялась 7 сентября 1962 года, в день сражения.
  • В фильме использована небольшая часть костюмов, пошитых для съёмок «Войны и мира».
  • В статье сотрудника ЦВИА СССР А. Васильева и художника, историка форменного костюма П. Космолинского «Сабля, ташка, конь гусарский» («Наука и жизнь», № 9 за 1988 год), как характерный пример кинематографической ошибки указывается: «…в фильме „Гусарская баллада“ поручик Ржевский, обращаясь к Шурочке Азаровой, говорит: „Мундир на Вас я вижу Павлоградский“. А зритель не подозревает, что она в идеально сшитом мундире Сумского полка». Ржевский же носит мундир Лубенского гусарского полка.
  • На роль поручика Ржевского сначала пробовались Сергей Юрский и Вячеслав Тихонов, а на роль Шурочки Азаровой — Светлана Немоляева и Алиса Фрейндлих, а также Людмила Гурченко. Также Эльдар Рязанов хотел утвердить на главную роль Татьяну Никулину, жену Юрия Никулина, но Юрий Никулин взбунтовался и запретил ей это делать. Он не хотел чтобы она надолго уезжала, хотя Татьяна очень хотела сыграть Шурочку Азарову.

В ролях

  • Лариса Голубкина — Шурочка Азарова (она же корнет Азаров)
  • Юрий Яковлев — поручик Дмитрий Ржевский
  • Николай Крючков — Иван, слуга Азаровых
  • Виктор Кольцов — штаб-майор Азаров
  • Игорь Ильинский — фельдмаршал Михаил Илларионович Кутузов
  • Антоний Ходурский — граф Нурин, предводитель дворянства
  • Татьяна Шмыга — Луиза Жермон, певица
  • Лев Поляков — Пьер Пелымов, кавалергард
  • Владимир Ширяев — Винсенто Сальгари, испанский лейтенант
  • Алексей Полевой — граф Балмашов, генерал и адъютант императора
  • Юрий Белов — партизан в синем мундире
  • Валентин Брылеев — партизан в красном мундире Лейб-гвардии гусарского полка
  • Феликс Яворский — партизан Станкевич
  • Владимир Трошин — Горич, партизан, поющий песню «Давным-давно», в чёрном мундире «Бессмертных гусар» Александрийского гусарского полка
  • Роман Хомятов — Ртищев, партизан в синем мундире с малиновыми вставками
  • Юрий Киреев — партизан с повязкой на глазу
  • Михаил Орлов — поручик
  • Валерий Денисов — Давыд Васильев, командир партизан, в коричневом мундире Ахтырского гусарского полка.

В эпизодах

  • Владимир Балон — адъютант Кутузова
  • Владимир Гусев — раненый адъютант фельдмаршала
  • Владимир Граве — французский офицер, сражающийся со Ржевским
  • Лев Любецкий — губернатор
  • Борис Иванов — Дюсьер, французский генерал
  • Юрий Мартынов — адъютант Дюсьера
  • Павел Шпрингфельд — Летьё, французский офицер
  • Геннадий Юдин — генерал
  • Герасим Лисициан

Съёмочная группа

  • Сценарий — Александр Гладков при участии Эльдара Рязанова
  • Постановка — Эльдар Рязанов
  • Оператор — Леонид Крайненков
  • Художники: Михаил Богданов, Геннадий Мясников
  • Костюмы — О. Кручининой
  • Композитор — Тихон Хренников
  • Звукооператор — В. Попов
  • Режиссёр — Ю. Данилович
  • Второй оператор — В. Нахабцев
  • Монтаж — Екатерина Овсянникова
  • Грим — О. Струнцовой
  • Редактор — Е. Скиданенко
  • Комбинированные съёмки:

операторы — И. Фелицын, В. Севостьянов художник — А. Клименко

  • В фильме принимали участие:
    • Артисты цирка джигиты Северной Осетии под руководством Михаила Туганова
    • Группа фехтовальщиков под руководством Л. Блох
  • Оркестр Управления по производству фильмов
    • Дирижёр А. Ройтман
  • Заместитель директора картины: Сергей Каграманов
  • Директор картины — Валентин Маслов

Видео

В 1980-е годы в СССР фильм начал выпускаться видеокомпанией «Видеопрограмма Госкино СССР» на видеокассетах в системе SECAM. С 1990 года фильм выпущен на видеокассетах кинообъединением «Крупный план», в 1995—1999 годах совместно с компанией «ВидеоМир», со звуком Hi-Fi Stereo и в системе PAL.

В России с 2003 года фильм полностью отреставрирован и перевыпущен на VHS и DVD объединением «Крупный план» в хорошем качестве изображения и звука. На DVD он выпущен в системе звука Dolby Digital 5.1 и Dolby Digital 1.0.

В 2013 году вышла Full HD-версия в формате Blu-ray, тоже отреставрированная компанией «Крупный план».

> См. также

  • Дурова Надежда Андреевна
  • Поручик Ржевский
  • Давным-давно (пьеса)
  • Смелая жизнь

> Примечания

  1. Александр Гладков. «Воспоминания»
  2. в котором и служил Денис Давыдов

Ссылки

  • «Гусарская баллада» на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
  • «Гусарская баллада» (недоступная ссылка) (рус.) Онлайн энциклопедия Кирилла и Мефодия
  • «Гусарская баллада» на сайте «Мосфильма»
  • «Гусарская баллада» (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • «Трудное рождение фильма «Гусарская баллада»» — рассказ Эльдара Рязанова о съемках фильма.

Фильмы Эльдара Рязанова

1950-е

Остров Сахалин (1954) • Счастливая юность (1955) • Карнавальная ночь (1956) • Девушка без адреса (1957)

1960-е

Как создавался Робинзон (1961) • Человек ниоткуда (1961) • Гусарская баллада (1962) • Дайте жалобную книгу (1965) • Берегись автомобиля (1966) • Зигзаг удачи (1968)

1970-е

Старики-разбойники (1971) • Невероятные приключения итальянцев в России (1973) • Ирония судьбы, или С лёгким паром! (1975) • Служебный роман (1977) • Гараж (1979)

1980-е

О бедном гусаре замолвите слово (1980) • Вокзал для двоих (1982) • Жестокий романс (1984) • Забытая мелодия для флейты (1987) • Дорогая Елена Сергеевна (1988)

1990-е

Небеса обетованные (1991) • Предсказание (1993) • Привет, дуралеи! (1996)

2000-е

Старые клячи (2000) • Тихие омуты (2000) • Ключ от спальни (2003) • Андерсен. Жизнь без любви (2006)

Телепроекты

Четыре встречи с Владимиром Высоцким (1987) • Парижские тайны • Карнавальная ночь 2, или 50 лет спустя (2007) • Музыка жизни (2009)

КАК СОЗДАВАЛСЯ ФИЛЬМ «ГУСАРСКАЯ БАЛЛАДА»

«Не будем унывать! Коль у невесты плечи
Не слишком уж худы и речью не из дур, —
Ту се кон ве!.. Спускай стрелу, амур!
Как пулю от врага — её я грудью встречу.»
(с.) Поручик Дмитрий Ржевский
Это фильм-праздник. Как жаль, что нет подобных фильмов давным-давно, давным-давно, давным-давно… Занимает по посещаемости 40-е место среди отечественных фильмов за всю историю советского кинопроката.
Начало стихотворчества
Как известно, в основу сценария «Гусарской баллады» легла пьеса Гладкова «Давным-давно», шедшая в то время в Театре Советской Армии.
По текстовому объему пьеса примерно в полтора раза превышала метраж сценария.
Причем, написанная стихами, пьеса особенно трудно поддавалась текстовому сокращению. Здесь нужно было сохранить и ритм, и размер стихотворных строф, и не исказить содержания диалогов.
Режиссер попытался «объять необъятное»: и содержание не потерять и текст не исказить. Работа эта была чрезвычайно трудной, но безумно интересной. Это были первые пробы стихотворчества Эльдара Рязанова, который впоследствии сам стал писать стихи.
Сначала была пьеса Геннадия Гладкова «Давным-давно». Потом спектакль на сцене Театра Советской Армии. И, наконец, в 1962 г. Эльдар Рязанов поставил героическую комедию «Гусарская баллада» о храброй кавалерист-девице Шурочке Азаровой (ее прообразом была Надежда Дурова)
Съёмочная группа фильма «Гусарская баллада» В создании фильма «Гусарская баллада» большую помощь Э. А. Рязанову оказал И. А. Пырьев, добившийся разрешения постановки и уговоривший сниматься в роли поручика Ржевского Ю. В. Яковлева.
Самому Эльдару Александровичу стоило огромных усилий убедить киноначальство, что фильм вовсе не искажает русскую историю, а романтизирует ее. Пьесу А. К. Гладкова «Давным-давно», послужившую драматургической основой для фильма, Рязанов сократил, в то же время ему пришлось дописать несколько стихотворных эпизодов. Сделано это было настолько корректно и в стиле диалогов пьесы, что не вызвало у автора никаких возражений.
Из воспоминаний Эльдара Рязанова:
«Часть событий происходила в усадьбе небогатого помещика. Как ни странно, найти подходящую усадьбу оказалось делом довольно нелегким. Сохранились дворцы крупных аристократов, князей, а небольших поместий нет, они варварски уничтожены в революционные и послереволюционные годы.
После долгих поисков мы набрели на рощу вековых лип — первый признак старого дворянского гнезда. Но самого дома уже не существовало. Роща укрывала полуразвалившуюся церквушку и заросший ряской пруд.
Мы решили, что церковь перестроим в здание усадьбы, вековые липы станут нашим парком, пруд очистим, установим скульптуры, разобьем клумбы, посадим цветы, возведем ограды, и у нас получится красивое и изящное поместье майора Азарова, дяди героини. Художники Михаил Богданов и Геннадий Мясников, с моей точки зрения, справились с этим на славу».
Первый кадр – небольшая церквушка на опушке леса – был найден совершенно случайно. Сев в Удино на автобус, мы собирались доехать до Рогачево, но возле Федоровки увидели что-то смутно знакомое и выскочили.
Из воспоминаний Эльдара Рязанова:
«Одним из героев фильма, вернее, героинь, должна была стать полная тонкого очарования русская природа. Я хотел, чтобы у зрителя возникало чувство: за такую прекрасную землю надо драться и умирать!
Поэтому выбору натуры уделялось особенно тщательное внимание. Мы с оператором Леонидом Крайненковым и художниками не успокоились, пока не наткнулись на холмистые, с перелесками и открывающимися далями исконно русские пейзажи».
Нафталинные снежинки
Но главной засадой стали лошади (во ВГИКе тогда верховой езде не обучали). И — снег: к съемкам зимы приступили лишь 1 марта. С первым выручила группа циркачей под руководством Михаила Туганова. но цирковые лошади ведь выступают в тепле. бегают по кругу против часовой стрелки.
А тут мороз, сугробы, ветер…к тому же жеребцы оказались очень темпераментными. лезли на любую лошадь. Рязанов ходил мрачнее тучи – бледный, замученный… Хватался за голову:
— Тяжело! Какой я дурак, что согласился! Натура уходящая, лошади бешеные…
Тем временем началась настоящая охота за снегом. Сперва снимали в тени – там где сугробы таяли медленнее. Потом углубились в леса… Снег подвозили на машинах. Так, эпизод ночной драки в усадьбе Азаровых снимался уже в конце апреля, когда снега не осталось в помине…
На съёмках фильма «Гусарская баллада» Весь двор усадьба засыпали опилками, мелом и нафталином. Крышу покрасили в белый цвет. Хуже всех пришлось Татьяне Шмыге — красавице Жермон: у нее от такой ядреной зимы слезились глаза и покраснел нос. Актриса была аллергиком…
«Бутылок многих видел дно…»
А артисты. выехавшие на пленер, тем временем раздобрели на санаторном пятиразовом питании и свежем воздухе. И расслаблялись как могли. Когда Пырьев посмотрел отснятый материал, то пришел в ужас. «Где вы нашли эти сытые уродливые рожи? — орал он, указывая на упитанных «партизан». Среди «партизан» оказался и Юрий Белов, у которого только что закончился медовый месяц. Он снимался, чтобы… отоспаться.
Глядя на него, другие артисты тоже научились спать в седле в ожидании начала съемок. А сытый Белов шутил. ослабляя подпругу спящих в седле товарищей. Когда те просыпались — оказывались на земле…
Как-то коллеги отомстили ему выстрелив из газового пистолета в комнату. Но белов пулей выскочил в окно — причем в исподнем и со второго этажа…
Поручик Ржевский
На эту роль пробовалось много известных актеров. Яковлев оказался в числе последних. Но он так полюбился Рязанову, что тот забыл задать ему любимый вопрос о лошадях… И зря. Когда поручик Ржевский прибыл — то удивил всех вопросами о том, что такое проскок и подпруга.
Общими усилиями его посадили на лошадь — и он тут же свалился. А когда кони рванули — уцепился за шею лошади обеими руками… Его спасло только актерское умение концентрироваться в одну секунду. Уже через несколько дней он уверенно держался в седле…
Юрий Яковлев:
«— Я тогда много работал в театре. Выпускал две премьеры, и меня отпускали на съемку лишь на два-три часа. А в разгаре была очень холодная зима и вот очередная съемка — с моим радикулитом меня вынимают из машины, сажают на лошадку. Знаменитый цирковой наездник Дуганов говорит: — Не волнуйтесь, Юрий Васильевич, это очень смирная лошадка! Тут она посмотрела на меня таким бешеным глазом! Ничего себе смирная лошадка…
Ну, взяли меня в гусарском костюме и без предупреждения с ходу водрузили на эту лошадку и командуют: «В атаку, марш!» Я скачу и чувствую, что правой ногой в стремя не попадаю. Значит, нет упора, нельзя держаться в седле. Я начинаю тихонечко сползать и слышу сзади крик Дуганова: «Ты уж не падай, а то раздавят!» Я держусь, шашку отбросил, обнял шею лошади – мы несемся неведомо куда. И вдруг она остановилась как вкопанная. А я, как мешок, слетел с нее. Это, наверное, самое яркое воспоминание от съемок…»
Именно Алисе Бруновне Фрейндлих Рязанов прочил главную роль в своей ленте «Гусарская баллада». Фрейндлих тогда не один раз приезжала на кинопробы в Москву. И даже в съемочной группе уже никто не сомневался, что у Шурочки Азаровой будет лицо Алисы Фрейндлих. Однако в самый последний момент главную роль Рязанов вдруг отдал Ларисе Голубкиной, витиевато извинившись перед своей питерской любимицей: «Алиса, ваша неистребимая женственность мне не годится. Мне нужен мальчик!»
Пробы к фильму «Гусарская баллада»: Лариса Голубкина, Валентина Малявина, Людмила Гурченко, Алиса Фрейндлих.
Лариса Голубкина училась на втором курсе ГИТИСа, когда ей поступило предложение Эльдара Рязанова сняться в «Гусарской балладе».
«Предложение меня просто вдохновило. Я неслась на «Мосфильм» как сумасшедшая. Мне казалось, что роль Шурочки полностью совпадает с моим характером, с моим настроением. До меня на эту роль пробовалось много актрис, талантливых, превосходных, но меня выручила моя молодость. И внешние данные. Шурочка — гусар-девица; когда на меня надели гусарский мундир, он сидел на мне будто влитой.
Помню, меня заставляли целыми днями ходить в мужском костюме и вырабатывать мужскую походку. Я с удовольствием тренировалась в верховой езде, с радостью выходила на съемочную площадку», — вспоминает Лариса Голубкина. – » Я помню, как я стояла в гусарском костюме на Мосфильме, в перерыве смотрела в окно и думала, что завтра я здесь буду стоять, но уже в другом времени, в другом состоянии, в другом моем ощущении, – вспоминает Лариса Голубкина, – и мне так хотелось тогда остановить этот период – он был такой
прекрасный.
Совершенно невероятно – 1,5-2 года назад я была в школе, и вдруг через 2 года стою на Мосфильме в гусарском костюме. Ко мне все относились очень трепетно, я даже помню на съемочную площадку пришли два молодых человека – Коля Бурляев и Никита Михалков, которого утвердили на Петю Ростова. Он пришли и на меня смотрели восторженно – девочка в гусарском костюме.»
Гусарская баллада» принесла Ларисе Голубкиной невероятную популярность. После фильма у нее появился целый отряд фанаток. Девушки изображали из себя гусар, разговаривали басом и покуривали.
Даже отец, не одобрявший профессиональный выбор Ларисы, после выхода фильма «Гусарская баллада» изменил свое отношение к актерской профессии. И, по словам самой актрисы, гордился своей дочерью.
Из воспоминаний Э. Рязанова:
«…Мы снимали сцену драки в павильоне. Лариса, наряженная в мундир испанца, должна со шпагой в руке спрыгнуть с антресолей в залу и ввязаться в фехтовальный бой. Командую: «Начали!» Лариса подбежала к краю антресолей, собралась прыгнуть, но вдруг ей стало страшно, и она воскликнула: «Ой, боюсь!» Я начал уговаривать ее.
Снова скомандовал — снимаем второй дубль! Кричу: «Начали!» Лариса с разбегу приблизилась к краю антресолей — и опять включился внутренний тормоз. Тогда я, рассерженный задержкой, в запале закричал: «Посмотри, сейчас я оттуда запросто соскочу!» Когда я подбежал к краю, то сразу же понял испуг Ларисы. Снизу высота не казалась такой большой. Однако, если я струхну, кадр не снимем… Выхода нет… Будь что будет!
И, закрыв глаза, я безрассудно нырнул вниз. Судьба оказалась ко мне милостива, и я приземлился благополучно. Поднимаясь с пола, я проворчал таким тоном, будто для меня подобные соскоки — сущие пустяки: «Вот видишь, Лариса. А я ведь старше тебя, и мой вес значительно больше твоего. Уверяю тебя, это совсем не страшно».
На этот раз Лариса прыгнула без задержки. Правда, на третьем дубле у нее подвернулась лодыжка, и ее на носилках унесли в медпункт. Но кадр был в кармане, а травма у артистки, по счастью, оказалась легкой.»
После «Карнавальной ночи» Рязанову было очень трудно «пробить» кандидатуру Игоря Ильинского на роль фельдмаршала Кутузова в другом его фильме «Гусарская баллада». «Как? — возмущались киноначальники. — Огурцова в фельдмаршалы? Ни за что!». И опять на выручку режиссеру пришел Пырьев. Он сказал Рязанову: «Ты — снимай, а если что — всю ответственность беру на себя».
Чтобы отстоять его кандидатуру, Рязанов пошел на хитрость. Сцену проезда Кутузова перед войсками, по сюжету происходившую зимой, снимали поздней весной. Буквально через пару дней весь снег растаял, и переснять сцену с другим актером было уже невозможно.
Рязанов так и поступил, а когда отснятый материал показали «кому положено», вопросы об Ильинском отпали сами собой.
Актеры утверждались на роль, только продемонстрировав умение держаться в седле. Но в случае с Юрием Яковлевым об этом как-то забыли… А ведь цирковые жеребцы на воле становятся просто бешеными…
И исход первого же эпизода с участием Яковлева едва не стал летальным. Однако через несколько дней Яковлев уже уверенно держался в седле, а Рязанов перестал причитать: «Какой я дурак, что согласился на это все…»
Эту блестящую костюмную комедию можно по праву отнести к народным фильмам. Об этом говорит не только большое количество разошедшихся на цитаты крылатых фраз, но и множество анекдотов (в основном, правда, неприличных) о поручике Ржевском, ставшем для наших зрителей таким же фольклорным героем, как Чапаев и Штирлиц.
Также запоминаются единственная, но яркая роль в кино Татьяны Шмыги, первая и лучшая роль Ларисы Голубкиной, великолепный Игорь Ильинский в роли Кутузова, не менее великолепный Антоний Ходурский в роли графа. И музыка Тихона Хренникова тоже замечательная.
URL записи

Гусарская баллада

Жанр

комедия
музыкальный фильм

Режиссёр

Эльдар Рязанов

Автор
сценария

Александр Гладков
Эльдар Рязанов

В главных
ролях

Лариса Голубкина
Юрий Яковлев
Игорь Ильинский
Николай Крючков

Оператор

Леонид Крайненков

Композитор

Тихон Хренников

Кинокомпания

Киностудия «Мосфильм»

Длительность

96 мин.

Страна

СССР

Язык

Русский

Год IMDb

ID 0056045

«Гуса́рская балла́да» — советский художественный фильм-кинокомедия, поставленный на Московской ордена Ленина киностудии «Мосфильм» в 1962 году режиссёром Эльдаром Рязановым по пьесе Александра Гладкова «Давным-давно». Дебют в кино актрисы Ларисы Голубкиной.

  • 1 Сюжет
  • 2 В ролях
  • 3 Съёмочная группа
  • 4 Интересные факты
  • 5 См. также

Лето 1812 года. В поместье отставного майора Азарова приезжает гусарский поручик Дмитрий Ржевский. Он заочно помолвлен с племянницей майора и не очень рад будущей встрече с невестой, рисуя её себе жеманной модницей. Но Шурочка — воспитанница двух старых вояк — дяди-майора и его денщика, заменившего ей няньку — отлично держится в седле, умеет фехтовать. Желая показать дяде маскарадный костюм для предстоящего бала, она выбегает в сад, одетая корнетом, и… сталкивается нос к носу с будущим женихом. Ржевский принимает Шурочку за родственника своей невесты и пытается выяснить, насколько та глупа и жеманна. Такое предвзятое отношение возмущает девушку, и она решает ему слегка отомстить. При их встрече Шурочка вовсю и с явным удовольствием играет роль недалёкой девицы, голова которой забита модными романами, вышиванием и мечтами об «идеальной любви». Ржевский в ужасе: его хотят окрутить с дурой! При первом же удобном случае он спешит выбежать из комнаты, изрядно повеселив тем молодую проказницу. Тем не менее, ей нравится поручик, хоть она не признаётся в этом даже себе. Неизвестно, как бы повернулись события дальше, если бы в жизнь России не вмешалась война с Наполеоном.

Объявление о начале войны приходит в разгар бала и майор Азаров даёт распоряжение прекратить праздник. Гости разъезжаются. Мужчины готовятся выехать на передовую, женщины обсуждают, чем смогут помочь фронту. Шурочка остаётся одна и решает бежать из дома в мундире корнета, чтобы с оружием в руках защищать свою Родину. Дядька Иван соглашается быть её ординарцем.

На следующее утро, проезжая через поле, Шурочка находит тяжело раненого курьера и берётся доставить его пакет по назначению. Случайно она натыкается на французов, которые бросаются в погоню. Отбиться от неприятеля ей помогают русские войска. Привезшего важный пакет корнета принимают в дивизию и определяют в штаб корпуса.

Проходит полгода. Случайно Шурочка встречает Ржевского: она привезла пакет для партизанского отряда Давыда Васильева, где воюет Ржевский. Гусары оставляют молодого корнета поужинать, и за столом Шурочка передаёт поручику «привет от кузины». Если она хотела смутить Ржевского, то глубоко просчиталась. На расспросы других гусар «что за кузина? Вот попался Ржевский! Держи ответ…» поручик начинает рассказывать байку о том, как уродливая племянница майора, на которой его хотят женить против его воли, влюбилась в него по уши с первого взгляда. На попытки Шурочки возразить, что «кузина», конечно глупа, но вполне милая девушка, Ржевский горячо возражает, что корнет совсем не разбирается в женщинах. Заканчивается тем, что Ржевский и Шурочка заключают пари: если поручик спасёт от какой-либо опасности глупую модницу, какой он выставил кузину Азарова, то он на ней женится. Застолье прерывается известием о появлении французского обоза. Партизаны захватывают его и в одной из карет обнаруживают певицу Луизу Жермон. Когда-то между Жермон и кавалергардом Пелымовым из их отряда был роман, но потом влюблённые поссорились. Ржевский пытается понравиться Луизе и приносит ей живые цветы, невесть каким образом достав их среди зимнего леса. Однако Луиза отдаёт цветок «тому, кто мне милей всех нынче». Нет, не Пелымову, как все ожидали, а… молоденькому безусому корнету. Между Шурочкой, которая, дразня поручика, приняла подарок, и Ржевским вспыхивает ссора, переходящая в дуэль. Лишь появление самого Давыда Васильева предотвращает стычку. Пользуясь случаем, Шурочка просит Давыда Васильева принять её в отряд, но получает отказ.

Возвращаясь в штаб, Шурочка и Иван видят, как французы захватывают в плен русского генерала, который оказывается адъютантом императора графом Балмашовым. Вдвоём они отбивают его и доставляют в штаб. На ступенках штаба девушка сталкивается с графом Нуриным, их соседом, который в удивлении спешит к Кутузову с сообщением, что корнет Азаров на самом деле — женщина. Вызвав Азарова, фельдмаршал узнаёт правду и взбешён до крайности: «Чтоб баб — в солдаты? Без такой подмоги мы перешибли Бонапарту ноги, и выгоним его с Руси без баб!» На все просьбы оставить её в войсках Шурочка получает приказ сию же минуту отправляться домой. Не помогают даже чисто женские слёзы. Лишь появление императорского адъютанта Балмашова прерывает этот разнос. Балмашов рассказывает, как на него напали французы, и быть бы ему в плену, если бы не молоденький корнет, который так и не назвал себя. Кутузов говорит, что это — истинный герой, достойный ордена. Шурочка обиженно шмыгает в углу носом. Тут её замечает Балмашов и признаёт в корнете своего спасителя. Кутузову не остаётся ничего другого, как наградить лихую девицу. После ухода адъютанта он таки позволяет ей остаться, присваивает ей чин корнета официально и разрешает перейти в партизанский отряд Давыда Васильева.

Спустя какое-то время отряд выходит к имению Азаровых. Шурочка, зная тут все тропинки, предлагает план дезинформации противника и захвата дома. Для лучшего осуществления планов решено переодеть её в форму наваррских стрелков, снятую с пленного испанца Винсенто Сальгари. Придя к французам, Шурочка выдаёт себя за потерявшего свою часть испанца, но тут в дом приходит настоящий Винсенто, которому удалось бежать. На удивлённые вопросы французов Сальгари, помня хорошее обращение Шурочки с ним в плену, заявляет, что она — его младший брат, по семейной традиции тоже носящий имя «Винсенто». Всё идёт по плану, пока не появляется майор Азаров и, узнав Шурочку, раскрывает её секрет. Обман обнаруживается, обоих «братьев» французский генерал Дюсьер велит расстрелять на рассвете. Следившие за операцией в окно Пелымов и Иван спешат в отряд.

Партизаны нападают на имение, выбивают оттуда французов. При этом гибнет Сальгари, перешедший на сторону русских. Шурочка, памятуя о пари, переодевается собственной «кузиной» и кидается на грудь поручику. Когда она встречает его уже в виде корнета, то напоминает Ржевскому о его обещании жениться на спасённой девице. Однако, тот заявляет, что уж мальчишке Азарову на свадьбе не гулять: их дуэль так и осталась незавершённой. Появившийся майор Азаров раскрывает карты: бесстрашный корнет не племянник ему, а племянница. Ржевский осознаёт, что любит Шурочку, и эта история счастливо заканчивается.

Прообраз Шурочки Азаровой — кавалерист-девица Отечественной войны 1812 года Надежда Дурова.

  • Лариса Голубкина — Шурочка Азарова / корнет Азаров
  • Юрий Яковлев — поручик Дмитрий Ржевский
  • Игорь Ильинский — фельдмаршал М. И. Кутузов
  • Николай Крючков — Иван
  • Виктор Кольцов — Азаров
  • Антоний Ходурский — граф Нурин
  • Татьяна Шмыга — Луиза Жермон
  • Лев Поляков — Пелымов
  • Алексей Полевой — Балмашов, генерал, царский адъютант
  • Владимир Ширяев — Винсенто Сальгари, испанский лейтенант
  • Партизаны:
    • Юрий Белов — в синем мундире
    • Михаил Орлов — эпизод
    • Валерий Денисов — Денис Давыдов, командир партизан
    • Валентин Брылеев — в красном мундире
    • Феликс Яворский — Станкевич
    • Владимир Трошин — Горич, партизан с гитарой (поёт «Давным-давно»)
    • Юрий Киреев — с повязкой на глазу
    • Роман Хомятов — Ртищев, в синем мундире с малиновыыми вставками
    • Станислав Чекан — эпизод (в титрах не указан)

В эпизодах:

  • Владимир Граве — французский офицер, сражающийся с Ржевским
  • Владимир Гусев — раненый капитан с пакетом
  • Борис Иванов — Дюсьер, французский генерал
  • Лев Любецкий — губернатор
  • Юрий Мартынов — адъютант французского генерала
  • Э. Смирнов — эпизод
  • Павел Шпрингфельд — Летье, французский офицер
  • Геннадий Юдин — генерал
  • Владимир Балон — адъютант Кутузова (в титрах не указан)
  • Леонид Евтифьев — адъютант (в титрах не указан)
  • Зоя Исаева — кузина Зизи (в титрах не указана)
  • Е. Кирьякова — дама (в титрах не указана)
  • Нина Крачковская — кузина Надин (в титрах не указана)
  • Герасим Лисициан — эпизод (в титрах не указан)
  • Артур Нищёнкин — эпизод (в титрах не указан)
  • Сценарий — Александр Гладков при участии Эльдара Рязанова
  • Постановка — Эльдар Рязанов
  • Оператор — Леонид Крайненков
  • Художники — Михаил Богданов, Геннадий Мясников
  • Композитор — Тихон Хренников
  • Монтаж — Екатерина Овсянникова
  • Директор картины — Валентин Маслов

> Интересные факты

На 73 минуте фильма на каминной полке в доме Азаровых, занятом французами стоит бутылка Мартини, тогда как первый вермут под маркой Мартини был выпущен в 1863 году.

> См. также

  • Поручик Ржевский
  • Давным-давно (пьеса)

В Викицитатнике есть страница по теме
Гусарская баллада

  • «Гусарская баллада» на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
  • «Гусарская баллада» (рус.) Онлайн энциклопедия Кирилла и Мефодия
  • Полная версия фильма «Гусарская баллада» на YouTube
  • «Гусарская баллада» на сайте «Кино России»
  • «Гусарская баллада» (англ.) на сайте Internet Movie Database

Фильмы Эльдара Рязанова

Весенние голоса (1955) • Карнавальная ночь (1956) • Девушка без адреса (1957) • Как создавался Робинзон (1961) • Человек ниоткуда (1961) • Гусарская баллада (1962) • Дайте жалобную книгу (1965) • Берегись автомобиля (1966) • Зигзаг удачи (1968) • Старики-разбойники (1971) • Невероятные приключения итальянцев в России (1973) • Ирония судьбы, или С лёгким паром! (1975) • Служебный роман (1977) • Гараж (1979) • О бедном гусаре замолвите слово (1980) • Вокзал для двоих (1982) • Жестокий романс (1984) • Забытая мелодия для флейты (1987) • Дорогая Елена Сергеевна (1988) • Небеса обетованные (1991) • Предсказание (1993) • Привет, дуралеи! (1996) • Старые клячи (2000) • Тихие омуты (2000) • Ключ от спальни (2003) • Андерсен. Жизнь без любви (2006)

Телепроекты

Четыре встречи с Владимиром Высоцким (1987) • Парижские тайны • Карнавальная ночь 2 (2006) • Музыка жизни

Кино

«Гусарская баллада» – музыкальная комедия Эльдара Рязанова, снятая в 1962 году. Главные роли в фильме исполнили Юрий Яковлев и Лариса Голубкина. Эта картина – экранизация пьесы Александра Гладкова «Давным-давно», написанной в 1941 году. Это произведение было переведено на другие языки и уже много лет идет на сценах разных театров.

Сюжет фильма «Гусарская баллада»

Это история девушки-корнета, которая хочет защищать родину наравне с мужчинами. Действие фильма разворачивается летом 1812 года.

Шурочка Азарова (Лариса Голубкина) – племянница и воспитанница отставного майора. Она заочно помолвлена с гусарским поручиком Дмитрием Ржевским (Юрий Яковлев). Ржевский не рад предстоящему знакомству с невестой, заранее представляя её глупой жеманницей. Но Шурочка, воспитанная бравым воякой и его дёнщиком, совсем не такая – она умеет фехтовать и прекрасно держится в седле. Чтобы позабавить подруг, она надевает костюм корнета и в таком образе сталкивается нос к носу с поручиком. Ржевский принимает девушку за родственника свой невесты и высказывает своё предвзятое мнение о ней. Шурочка решает подыграть поручику и при следующей встрече разыгрывает недалёкую девицу, голова которой забита модными романами, вышиванием и мечтами об «идеальной любви».

В разгар бала приходит сообщение о начале войны с Наполеоном, и все мужчины готовятся выехать на передовую. Шурочка тоже хочет защищать родину и решается на обман. Раз ей удалось своим маскарадом одурачить поручика, почему не бежать из дома в костюме корнета и не присоединиться к войскам? Её вызывается сопровождать денщик Иван, который не согласен отпустить девушку одну.

На следующее утро Шурочка находит тяжелораненого офицера и берётся доставить важный пакет, который был при нём. Храброго корнета, привёзшего важные документы, принимают в дивизию и определяют в штаб корпуса.

Существует мнение, что прообразом Шурочки Азаровой является «кавалерист-девица» Надежда Дурова, первая в русской армии женщина-офицер.

В картине снялись такие известные советские актёры, как Николай Крючков, Игорь Ильинский, Татьяна Шмыга и Лев Поляков.

Музыку к «Гусарской балладе» написал композитор Тихон Хренников, лауреат множества советских и международных премий, Народный артист СССР и РСФСР. Он известен своими работами к фильмам «Свинарка и пастух» (1941), «Верные друзья» (1954), «Дуэнья» 1978).

Интересные факты о фильме «Гусарская баллада»:

– На роль Шурочки Азаровой пробовались Людмила Гурченко и Алиса Фрейндлих, но были отвергнуты, как и некоторые другие известные актрисы. Только Голубкина с её мальчишеской фигурой производила достаточно достоверное впечатление как в образе барышни, так и в мундире.

– комедийный актёр Игорь Ильинский, сыгравший в фильме Кутузова, не был одобрен худсоветом. Тогда Рязанову пришлось пойти на хитрость: эпизод с полководцем, по сюжету происходивший зимой, был снят в конце весны. Через несколько дней снег растаял, и переснять сцену с другим актёром уже не было возможности.

– поручика Ржевского должен был сыграть Сергей Юрский, известный по роли Остапа Бендера в фильме «Золотой телёнок».

Ментик

Заболотский П. Е.
М. Ю. Лермонтов в ментике лейб-гвардии Гусарского полка (1837).

Ме́нтик (от венг. mente — плащ, накидка), (прежде Ментия, Ментеня) — гусарская епанечка, обычно с цыфровкою и кутасами, короткая одежда вроде куртки, обложенная мехом, с пуговицами в несколько рядов, со шнурками и петлями, надеваемая гусарами в зимнее время поверх доломана, а в летнее время, начиная с XIX века, ментики носили наброшенными на левое плечо, за спину (нао́пашь, на опаш) и от сваливания ментик удерживался шнурком, проходившим под мышкой правой руки (до этого было принято ношение на обоих плечах).

Ментик также служил защитой от сабельных ударов.

Примечания

  1. Доломан // Военная энциклопедия : / под ред. В. Ф. Новицкого . — СПб. ; : Тип. т-ва И. Д. Сытина, 1911—1915.
  2. Ментеня // Толковый словарь живого великорусского языка : в 4 т. / авт.-сост. В. И. Даль. — 2-е изд. — СПб. : Типография М. О. Вольфа, 1880—1882.
  3. Ментеня // Толковый словарь живого великорусского языка : в 4 т. / авт.-сост. В. И. Даль. — 2-е изд. — СПб. : Типография М. О. Вольфа, 1880—1882.
  4. Ментик // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  5. Доломан // Военная энциклопедия : / под ред. В. Ф. Новицкого . — СПб. ; : Тип. т-ва И. Д. Сытина, 1911—1915.

В Викисловаре есть статья «ментик»

Литература

  • Ментеня // Толковый словарь живого великорусского языка : в 4 т. / авт.-сост. В. И. Даль. — 2-е изд. — СПб. : Типография М. О. Вольфа, 1880—1882.
  • Л. В. Беловинский. Ментик // Иллюстрированный энциклопедический историко-бытовой словарь русского народа. XVIII — начало XIX в. / под ред. Н. Ерёминой. — М.: Эксмо, 2007. — С. 383. — 784 с.: — ил. с. — 5 000 экз. — ISBN 978-5-699-24458-4.
  • Униформа гусар 1812 года.

Словари и энциклопедии

Доломан и ментик

Изготовить доломан было труднее всего, и потому пошив форменной одежды для гусара начинали с него. Доломан должен был «сидеть» на человеке, как перчатка. Потом к нему подгоняли чакчиры и ментик, который по покрою являлся копией доломана, только немного увеличенной. Потому на доломан казна отпускала 1 аршин 9 вершков сукна по 84 копейки, а на ментик такого же сукна — 1 аршин и 10 вершков{17}.

Детали кроя гусарского доломана в 1802–1811 годах: а)?»перёд-боковина» (две); б) спинка; в) рукав (два); г) воротник из приборного сукна; д) обшлаг (два) из приборного сукна.

Крой доломана и ментика состоял из следующих частей (см. рис.):

а) две одинаковые детали «перёд-боковина»;

б) спинка;

в) два рукава, каждый из двух равных по ширине деталей;

г) воротник;

д) два обшлага.

Никаких вытачек на доломане не делали, и тем не менее он должен был без малейших складок или провисания ткани облегать плечи, грудь и спину гусара. Чтобы добиться этого, сукно, как уже говорилось выше, растягивали по фигуре, применяя увлажнение и утюжку. Кроме того, особую роль играли два спинных шва. Только правильно определив их соотношение и кривизну, можно было «посадить» мундир на человека. На полковых швальнях начала XIX века это делали просто: солдат надевал вчерне сметанную куртку на себя, а его товарищи, скалывая детали булавками, прибавляли или убирали ткань.

Впоследствии для построения выкройки гусарского доломана стали применять сложные вычисления объемов (требовалось снять 12 мерок с верхней части фигуры) и методы пропорциональной кройки. Так шили эти мундиры уже в начале XX века, когда в русской армии (в 1907 году) вновь были введены гусарские полки. Тогда в воинские части поступила книга «Полный академический курс кройки мужского платья Первого Вспомогательного Общества Санкт-Петербургских закройщиков» (СПб., 1906–1908), где в разделе «Доломан для офицеров гусарских армейских полков» (часть III, с. 24–25, рис. 9) этот процесс был описан со всеми возможными подробностями и дана сама выкройка (см. схему на с. 148).

Доломан же эпохи Александра I имел несколько особенностей.

Во-первых, его длина определялась по росту человека. Гусар приставлял ладонь к пупку снизу, и эта линия и являлась нижней границей кроя. Во-вторых, на спине куртка имела два выступа, похожих на крылышки. Их высота достигала 2 вершков (около 9 см), а ширина — 5–6 см, смотря по толщине фигуры. «Крылышки» служили для поддержания кушака. В-третьих, проймы рукавов делали довольно высоко, и сами рукава как бы заходили на плечи. Из-за этого подмышками набегали одна-две небольшие складки, но зато когда гусар поднимал руки вверх, полы доломана (в отличие от современных курток) не сдвигались, он оставался на своем месте.

Построение выкройки доломана для офицеров армейских гусарских полков, 1907–1917 годы.

Рукава доломана, согласно моде того времени, делали узкими и длинными. Слегка расширяясь книзу, они закрывали почти половину ладони. Сбоку шел разрез длиной около 12 см и потому рукав, расстегнув на нем крючки, можно было легко закатать наверх. Рукава нижних чинов имели красные кожаные накладки на локтях, которые способствовали лучшей сохранности одежды.

Воротники на мундирах с 1802 по 1812 год делали очень высокими (сзади — до 11 см, спереди — до 9 см) и незастегивающимися. Такой воротник из сукна и холста, проклеенных рыбьим клеем, был негнущимся и жестким, держа голову гусара словно в ящике. В начале 1812 года в русской армии перешли на другие воротники: более низкие, застегивающиеся спереди на три крючка и плотно облегающие шею. Чтобы правильно вшить этот воротник, требовалось немалое портновское искусство.

Когда доломан был подогнан по фигуре, его начинали отделывать шнуром и пуговицами.

Гусарский шнур на музейных образцах этого времени имеется двух видов: плоский, сплетенный «косичкой» (доломан и ментик Павлоградского полка в Государственном историческом музее) и круглый, скрученный (доломан Сумского полка в Музее Суворова). Двумя рядами шнура с узорами («гусарский узел» из трех колечек) у рядовых обшивали воротник, всю куртку по периметру, обшлага и края рукавов. Тремя рядами шнура с узорами обкладывали спинные швы и «крылышки». Расшивка на груди у армейских гусар состояла из 15 рядов двойного шнура (иногда рядов было и меньше; это зависело от роста человека). На полную расшивку доломана уходило 30 аршин шерстяного шнура по 1 копейке за аршин и 23 аршина гарусного шнура по той же цене для ментика.

Гусарские пуговицы являлись одним из главных украшений мундира и были весьма своеобразными. Сферические пустотелые пуговицы-шарики у армейских гусар «дутые», то есть спаянные из двух штампованных половинок (диаметр пуговицы около 20 мм), шли на центральный ряд и служили для застегивания ментика и доломана. Пуговицы полусферические (одна штампованная половина с припаянной «ножкой» — петелькой, диаметр около 15 мм{18}) шли на боковые ряды. Сферических пуговиц на один комплект «доломан-ментик» требовалось 30 штук, полусферических — 60 штук

Изготовление пуговиц стоило дорого. Цена сферической пуговицы достигала 8 копеек, полусферической — 4 копеек, гусарам надо было их беречь, так как один комплект пуговиц им выдавался на… 20 лет. Это означало, что, получая каждые два года доломан и ментик, нижние чины спарывали со старых мундиров пуговицы и переставляли их на новые вещи. В случае потери пуговиц гусары должны были покупать их на свои деньги, казна эти траты не компенсировала.

Расшитый шнурами и пуговицами доломан и ментик ставили на подкладку. Ментик имел подкладку из некрашенной каразеи (2 аршина по 24 копейки каждый). В его рукава вшивали холст (2 аршина по 6 копеек каждый), на грудь и спину — клеенку (1 аршин по 7 копеек). Для меховой отделки ментика использовали овчинные смушки (75 копеек за весь кусок). У доломана подкладка была более простой, холстинной (4 аршина по 6 копеек каждый). На шитье одного предмета униформы, нитки и воск для ниток казна отпускала солдату 12 копеек.

Доломан и ментик рядового Павлоградского гусарского полка в 1809–1812 годах.

Для различия чинов и ментик, и доломан украшали особыми деталями. Трубачи имели «раковины» на плечах, отделанные так называемым басоном (шерстяной тесьмой белого или желтого цвета шириной 13–14 мм). С 1809 года этот же басон выкладывали у них по всем швам мундира, на что уходило 15 аршин такой тесьмы ценой по 8 копеек за аршин. Унтер-офицерам полагалось нашивать на мундир золотой или серебряный галун шириной в полвершка (22 мм) и ценой 90 копеек за аршин. Требовалось 2 аршина (142 см) галуна на обшлага и воротник доломана (до 1809 года галун нашивали по нижнему краю воротника, после — по верхнему краю). На ментике галун помещали над меховой обшивкой рукавов.

Цвет меха также использовали для различия чинов. По установлению 1802 года рядовые имели отделку из белой овчины, унтер-офицеры — из черной, офицеры — из серых крымских мерлушек (похоже на современный каракуль). Но к 1816 году эта стройная система претерпела изменения. В Сумском, Белорусском, Мариупольском, Елисаветградском и Иркутском полках у рядовых появился черный мех, что, конечно, было более практичным, потому что белая овчина пачкалась быстрее и теряла свой вид. Кстати говоря, в ноябре 1826 года белый мех на ментиках рядовых был повсеместно заменен черной смушкой.

Само изготовление доломана для рядового составляло 2 рубля и 2 копейки, доломана для трубача — 3 рубля 22 копейки, доломана для унтер-офицера — 3 рубля 82 копейки.

Рядовому лейб-гвардии Гусарского полка этот предмет обмундирования, имевший более богатую расшивку шнурами и тесьмой, обходился гораздо дороже:

«Доломанов строевым чинам по числу ментий; на каждый сукна повеленного цвета по 1 аршину 9 вершков, за аршин 3 руб.; на подкладку холста 4 аршина 8 вершков, аршин по 6 коп.; клеенки 1 аршин по 7 коп.; тесьмы гусарской широкой 2 аршина 8 вершков по 12 коп.; узкой 9 аршин 9 вершков по 8 коп.; снурка гусарского 32 аршина по 1 коп. аршин; на шитье и нитки по 5 коп.; итого за один 6 рублей 45 и 3/4 коп.; на локти у доломанов и на обшивку около петель и крючков, по образцу кожи красной к каждому на 20 коп… К тому доломану пуговиц медных литых: больших 17, каждая по 8 коп.; меньших по 34, каждая по 4 коп.; а всего на один доломан 2 рубля 72 коп… К тому же доломану крючков железных с петлями, к воротнику одна пара да к рукавам 10 пар, за портище (в портище — 12 пар. — А.Б.) по 3 коп…»{19}

Доломан и ментик рядового Павлоградского гусарского полка в 1820–1824 годах.

Настоящим произведением декоративного искусства был офицерский доломан. Для его отделки применяли разные декоративные материалы: шнур толщиной 4–5 мм крученый или плетеный (всего на мундир уходило до 20 аршин), галун шириной 22 мм (до 9 аршин), шейтаж (плоский тонкий шнур, сплетенный «елочкой», всего до 7 аршин), бахрому шириной в 22 мм (до полутора аршин). На мундиры офицеров вместо двух рядов шнура нашивали один ряд галуна и два ряда шнура. Шейтажом выкладывали узоры на поле воротника и обшлагов, возле пуговиц и шнуров на груди по бокам расшивки. Бахрома обрамляла эту шнуровую расшивку на груди. У обер-офицеров она была из скрученных нитей, у штаб-офицеров — нити с добавлением блесток. За исключением некоторых деталей эти же украшения имел и офицерский ментик.

Расшивка спереди (цифровка) на чакчирах строевых чинов лейб-гвардии Гусарского полка: вверху: для рядовых и унтер-офицеров, установлена в 1809 и в 1816 годах; внизу: для офицеров, установлена в 1809 и 1816 годах.

В начале царствования Александра I было установлено, что гусарские офицеры должны нашивать на мундиры шнур, галуны, шейтаж и бахрому, изготовленные из золотых или серебряных нитей (смотря по цвету металлического прибора, желтого или белого, присвоенного полку). Соответственно и пуговицы — золотые или серебряные. Из-за того, что Устав предписывал офицерам обновлять обмундирование каждый год, экипировка становилась весьма существенной статьей офицерских расходов.

Поэтому уже в июне 1803 года среднему и старшему командному составу гусарских полков разрешили заменять золото и серебро на мундирах шелковыми шнурами, галунами и бахромой. В 1809 году, «для облегчения гусарских офицеров в издержках», император Александр I распорядился мундиры с золотом и серебром надевать только в большие праздники и смотры, а для повседневной службы иметь их с гарусным (то есть сделанным из мягкой крученой шерстяной пряжи) прибором. Гарусные вещи стоили дешевле шелковых. Но и это не стало пределом в требованиях к офицерской униформе. В ноябре 1812 года, когда русская армия, преследовавшая отступающих французов, не меньше последних страдала от холода и голода, Военное министерство известило гусарских офицеров о том, что золото и серебро на мундирах можно теперь заменять белью (ткань с хлопчатобумажной основой) и таким образом удешевить обмундирование еще больше.

Однако министерские чиновники находились очень далеко от действующей армии и ее славных гусарских полков. Неизвестно, сколько офицеров воспользовалось этим разрешением. Существовали полковые традиции и правила, которых придерживались иногда гораздо строже, чем бюрократических циркуляров. Все зависело от самого полкового общества, от того, кто там задавал тон: люди скромного достатка, как в Мариупольском гусарском полку, или первые богачи России, как в лейб-гвардии Гусарском. Впрочем, бывали и шутники, вроде гродненских гусар. Как указывает автор полковой истории, «один из наших офицеров однажды явился на бал в городе Торопце с целою картиною охоты, вышитою снуром на груди доломана, и серебряною улыбающейся луной на его спине…»{20}.

Поделитесь на страничке

Следующая глава >

> Интересные факты

На 73 минуте фильма на каминной полке в доме Азаровых, занятом французами стоит бутылка Мартини, тогда как первый вермут под маркой Мартини был выпущен в 1863 году.

> См. также

  • Поручик Ржевский
  • Давным-давно (пьеса)

В Викицитатнике есть страница по теме
Гусарская баллада

  • «Гусарская баллада» на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
  • «Гусарская баллада» (рус.) Онлайн энциклопедия Кирилла и Мефодия
  • Полная версия фильма «Гусарская баллада» на YouTube
  • «Гусарская баллада» на сайте «Кино России»
  • «Гусарская баллада» (англ.) на сайте Internet Movie Database

Фильмы Эльдара Рязанова

Весенние голоса (1955) • Карнавальная ночь (1956) • Девушка без адреса (1957) • Как создавался Робинзон (1961) • Человек ниоткуда (1961) • Гусарская баллада (1962) • Дайте жалобную книгу (1965) • Берегись автомобиля (1966) • Зигзаг удачи (1968) • Старики-разбойники (1971) • Невероятные приключения итальянцев в России (1973) • Ирония судьбы, или С лёгким паром! (1975) • Служебный роман (1977) • Гараж (1979) • О бедном гусаре замолвите слово (1980) • Вокзал для двоих (1982) • Жестокий романс (1984) • Забытая мелодия для флейты (1987) • Дорогая Елена Сергеевна (1988) • Небеса обетованные (1991) • Предсказание (1993) • Привет, дуралеи! (1996) • Старые клячи (2000) • Тихие омуты (2000) • Ключ от спальни (2003) • Андерсен. Жизнь без любви (2006)

Телепроекты

Четыре встречи с Владимиром Высоцким (1987) • Парижские тайны • Карнавальная ночь 2 (2006) • Музыка жизни

Кино

ПОЧЕМУ В КАДРЕ — НЕ СУЗДАЛЬ?

Каким-то странным образом Суздаль — наш «маленький голливуд», основная площадка для съемок фильмов из старой российской жизни — ни разу не был выбран Эльдаром Рязановым. Хотя вроде все шансы были.

— Когда передо мной встал выбор, где снимать «Жестокий романс» — в Суздале или Костроме, — я выбрал последний вариант, — признался как-то Эльдар Рязанов. — Я снимал дворянскую картину, а в Суздале она бы получилась купеческой.

Фильм «О бедном гусаре замолвите слово», для которого тоже требовалась русская провинциальная старина, режиссер, тем не менее, снял в Москве и Ленинграде. А «Гусарскую балладу» — в Подмосковье. Зато у нас впитал в себя героическую романтику давно минувших дней автор литературной основы этого одного из самых кассовых в СССР фильмов (50 миллионов зрителей только в первый год) – драматург Александр Гладков. Он родился в семье сына муромского купца, который выбрал профессию инженера. После революции меньшевик Гладков-старший даже недолго побыл городским головой Мурома, издавал местную газету.

Когда к круглой дате – 150-летию войны с Наполеоном – Эльдар Рязанов взялся за постановку кинокартины, героическая комедия в стихах Гладкова «Питомцы славы, или Давным-давно» уже 20 лет была мегапопулярной. Поручик Ржевский – героем десятков анекдотов, причем даже стихотворных. А его «родитель» – лауреатом Сталинской премии, дважды отсидевшим в тюрьме…

ВСПОМИНАЯ МУРОМСКИЕ ЗИМЫ

— Я пошел знакомиться с Гладковым, — вспоминал Эльдар Александрович. — Очаровательный человек, заядлый книжник, бедно живущий, на коленях брюк — пузыри. Он идею одобрил, обещал через полмесяца принести сценарий. И… исчез!

Режиссер позже писал, что вроде бы один из директоров «Мосфильма», знавший Гладкова давно, сразу сказал, что тот стихов писать не умеет, а пьесу, судя по всему, вынес из тюрьмы после первого срока.

Дело в том, что весной 1940 года в Ленинской библиотеке заметили, что исчезают книги. Стали следить и увидели, как сумасшедший книгоман Гладков запихивал за ремень брюк редкий том. Гладков отсидел год в тюрьме… А в 1948 году, уже Сталинский лауреат по литературе Гладков был арестован по обвинению в хранении антисоветской литературы. Говорили, что он не просто держал у себя гитлеровскую «Майн Кампф», но и давал ее почитать любопытным.

Пьеса «Питомцы славы или Давным-давно» действительно написана фанатичным книголюбом. Поручик Ржевский – это во многом реальный лихой гусар, поэт и основатель партизанского движения Денис Давыдов, которого Толстой в «Войне и мире» вывел под именем Денисова. Переодевшаяся корнетом Шурочка Азарова — легендарная кавалерист-девица Надежда Дурова, воевавшая с французами в 1812 году и написавшая собственные мемуары.

— Когда мы с братом были маленькими, мама в Муроме прочитала нам за две зимы вслух «Дети капитана Гранта» и «Войну и мир», — вспоминал Александр Гладков. — Мне потом часто казалось, что я помню не книгу, а именно 1812 год — с людьми, красками, звуками, — как нечто реально бывшее в моей жизни. Поэтому когда я задумал написать пьесу о 1812 годе, то каким-то образом в моем воображении соединились в одно давние впечатления о «Детях капитана Гранта» и «Войне и мире» и я понял, что хочу написать очень веселую пьесу.

Фото: Петр СОКОЛОВ

В итоге, уже в Москве Гладков «увольняется отовсюду, продает три чемодана книг» и берется за перо. Премьера «Питомцев славы» состоялась прямо в годовщину революции 7 ноября 1941 — в осажденном Ленинграде. А в самый первый раз отрывок из пьесы был сыгран актерами в прямом эфире по радио, в перерыве между сводками Совинформбюро. Ее повсеместно ставили фронтовые бригады на передовой и театры в тылу, а 9 мая 1945 года спектакль шел в БДТ им. Горького.

«БАЛЛАДУ» НАПИСАЛ ТОЧНО НЕ Я…»

Пьеса для театра – это далеко не киносценарий, в кино нужны сцены на натуре, их надо дописывать, и – подгонять соседние куски текста. Но когда Рязанов попросил автора переделать текст, залатав швы «рукой мастера», Гладков словно растворился, сказав, что «творчество – процесс интимный».

— Я сам управился за неделю! – рассказывал Рязанов. — Работа оказалась несложной, ведь надо было сочинить только заплаты, чтобы имитация не бросалась в глаза. Я понял, что настоящему автору пьесы на это хватило бы трех дней.

— Я завидую тем, кто в процессе работы приходит сам от себя в восторг, — рассказал в своих мемуарах «Не так давно» Александр Гладков, умерший в 1976 году. — Несколько дней как-то я просидел на тридцати строчках, наконец, зажмурился, что-то накарябал и перешагнул через это. А после оказалось, что все вполне прилично. Приходилось выбрасывать отдельные реплики, делать мелкие купюры, но это оказалось трудно. Взять и выбросить фразу не просто — повисала незарифмованная строка.

В общем, он без проблем согласился с рязяновскими переделками, поделился с Рязановым гонораром за сценарий и даже мужественно боролся с худсоветом за кандидатуру комика Игоря Ильинского на героическую роль Кутузова.

Рязанову стало стыдно, но он так и не отступил от своей «приключенческой» версии, что за решеткой — среди малограмотных зеков – Гладков чудом нашел неизвестный талант, да и обокрал его.

— Не знаю, надо ли вообще рассказывать все это? – не раз спрашивал сам себя режиссер. — Я ни на что не претендую. Знаю только, что пьесу «Давным-давно» написал не я.

Обладая горячим характером – а режиссеру по-другому и нельзя – Эльдар Рязанов всю жизнь сражался – с обстоятельствами, вмешательством цензоров, недоверием к себе. Не раз ошибался, редко каялся… Но важно, что когда все это окончательно перейдет в категорию «давным-давно» по- прежнему свежо и лихо будет звучать его и Гладкова «Гусарская баллада».